亚博_主页

《妖猫传扎克伯格学包饺子》的风流大唐, 没想到毁在一只猫手上

2018-10-14 04:09:54  by亚博国际

《妖猫传扎克伯格学包饺子》的风流大唐, 没想到毁在一只猫手上

他在上世纪 80 年代已经是公认的文化偶像.60 、70 后眼里,他是拍出了《黄土地》《孩子王》的第五代导演领军人物,有个人风格,有艺术追求,胆子还够大.而在 80 、90 后眼里,他凭着一部拍尽了张国荣绝代风华的《霸王别姬》就足以封神.

但对陈凯歌某些电影的见解,很容易让人自我怀疑.就连在国内风评极差的《》,国际影评大师们相互矛盾的评论也会让人游移不定,时不时就要摸着心口想想,到底是自己没看懂还是大师们的想法真有问题.

路透社评论《》是「内容单薄的愚蠢故事,像一部电子游戏」;《洛杉矶时报》的影评人凯文 ·托马斯则称赞《》「超过了《霸王别姬》,通过武侠和动作表达了深刻的文化精神」.

在饱受争议这一点上,《妖猫传》可以说是《》的继承人,上映一个周末,网络评价毁誉参半.而从更广阔的层面来看,《妖猫传》更像是陈凯歌在《》试验后拿出的可量产商业化的成熟产品.

请在评论中为杨贵妃这个表情配一句台词

1.

《妖猫传》在某些方面不自觉继承了《》.陈凯歌影片里愈演愈烈的戏剧舞台化倾向在《》里已经初见端倪,到了《妖猫传》,「大唐风流」就更成了供陈凯歌恣意挥墨的画板.

《》服装、布景中不时显露出的日式风格,在日本小说改编的《妖猫传》里则更加「明目张胆」.

审美上向日本靠近,是艺术家陈凯歌的商业化选择.第五代导演们如今困于将「民族的」变为「世界的」,以此解决商业问题.

冯小刚用好莱坞警匪片套路出了《天下无贼》,没能走到外国人心里.张艺谋导演一直试图拍出的那种「中国的就是世界的」片子,但他在《长城》里失败了,长城对历史的虚构让中国人观众无法接受,而特效的敷衍又让其难以征服外国观众.

陈凯歌的选择是学习日本.中国商业电影前无古人,日本的商业片却已经在黑泽明一代导演的努力之下获得了国际的普遍接受.

《妖猫传》恰到好处的满足了大众对东方神秘古国的一切美好幻想——灯火辉煌的宫殿、华美的服饰、诗词信手拈来的风流才子、被妖异附身的美丽佳人,没有晦涩的台词,只有一两句即便连外国人也熟知的唐词.

《妖猫传》里的大唐宫殿

妖猫传的原作是日本奇幻文学大师梦枕貘的代表作《沙门空海之大唐鬼宴》